La Política

Anoche pusieron en TVE1 Un franco catorce pesetas.

Me gustó mucho.

Esta noche (22:30 horas según la guía) en Antena.Nova ponen 'Atracción fatal' (1987) de Adrian Lyne. Glenn Close se mereció el Oscar por dar vida a la inquietante Alex Forrest, que se convirtió en icono de la cultura popular de los 80, tanto que nunca olvidaremos su nombre y apellido, y esto ocurre con pocos personajes. Cuántos yuppies de NY fueron disuadidos de ser infieles a sus mujeres después de ver esta película. Cuidado engaña-mujeres y alérgicos al compromiso de todo el mundo, Alex Forrest puede aparecer en vuestras vidas por cualquier esquina mañana por la mañana.

Hoy a las 10 de la noche 'Río Bravo' (1959) de Howard Hawks en TVE-2. ¡Un emocionado aplauso para los programadores de TVE! Ni se sabe cuándo fue la última vez que una cadena generalista nacional programó en prime time este western imprescindible para cualquier cinéfilo.

Howard Hawks debía una película más a la Warner Bros. después del fracaso en taquilla de 'Tierra de faraones' (1955), y Jack Warner le pedía un western porque estos nunca fallaban en taquilla. Hawks proyectó en su cabeza la idea de 'Río Bravo' como contestación artística a 'Sólo ante el peligro' (1953) de Fred Zinnemann, película que le había ofendido profundamente a causa de la actitud del personaje protagonista, un sheriff que tenía miedo y pedía ayuda al pueblo. El guión de 'Sólo ante el peligro', que había sido escrito por Carl Foreman, un reconocido izquierdista, atentaba contra la visión clásica del universo de Hawks en el que el héroe acosado ha de cumplir con sus obligaciones.

"¿Cómo podía un profesional del peligro y la ley lloriquear ayuda de puerta en puerta? ¿No le pagaban por mantener el orden? El pueblo, al margen de cobardías individuales o traiciones a la amistad, procedió correctamente. Barberos, tenderos, prostitutas, ganaderos, a lo suyo, y lo suyo no era el manejo de las armas. Eso era la misión del hombre de armas del lugar." En esos términos mostraba Hawks su indignación por 'Sólo ante el peligro', y esta era compartida por su amigo John Wayne que consideraba la película de Zinnemann "la cosa más antiamericana que he visto en mi vida".

Decidieron preparar una respuesta con la ayuda del guionista Leigh Brackett: la historia de un sheriff (John Wayne) que tenía que enfrentarse con un grupo de forajidos que planeaban rescatar a un hombre preso en la cárcel del pueblo. Al contrario que en 'Sólo ante el peligro', donde el sheriff pedía ayuda a todo el pueblo pero rechazaba por inútiles a un borracho, un viejo y un joven, el sheriff de 'Río Bravo' no pediría ayuda pero sí se apoyaría en tres hombres, un borracho (Dean Martin), un anciano (Walter Brennan) y un adolescente (Ricky Nelson), y para cada uno de ellos la experiencia tendría un sentido, la regeneración, la demostración de ser útil a la sociedad, y la maduración.

Hawks logró una película que consagra la tradición completa del western de poblado (casi toda la acción se desarrolla en el poblado). Es una trama lineal que mezcla de elementos simples como la violencia, el polvo, las balas, la risa, el coraje, la amistad o el trabajo en equipo entendido casi como deporte, puro clasicismo estadounidense. 'Río Bravo' es probablemente la última referencia del western clásico: el mismo año se estrenó 'El zurdo' de Arthur Penn que consagró el western psicológico, y en los años siguientes el género sería testigo de una escalada de violencia y turbación y usado para promover nuevos ideales.

Hawks prefirió que el desarrollo de la acción obedeciera a reglas estrictas como el sentido de la amistad, la profesionalidad o la moral del hombre que tiene que cumplir con una misión física, sin buscar una extensión ideológica en ello. Él prefirió ser innovador con la cámara: el intimismo que logra en la puesta en escena es único en el género, la casi ausencia de primeros planos, pocos travellings y zooms, el uso de encuadres útiles que hacen que nos olvidemos de la cámara, le basta con mostrar en el encuadre toda la información que nos hace falta y nada más, no quiere manifestar nada con la cámara, las cuatro paredes son suficientes para generar claustrofobia y justificar el devenir de la acción.

John Wayne y Walter Brennan están en su línea habitual del western. Angie Dickinson jovencísima y guapísima. Pero al que hay que destacar es a Dean Martin en el papel del borracho Dude por lo sorprendente de su trabajo. Para ese papel Howard Hawks quería a Montgomery Clift, quien ya había trabajado para él diez años antes en 'Río Rojo'. Pero Jack Warner no quería a Clift por sus problemas emocionales y su fama de problemático y drogadicto, y Clift tampoco parecía muy dispuesto a volver a trabajar con John Wayne. Así que de algún extraño modo llegaron a la conclusión de que Dean Martin podía encajar en el papel. Digo extraño modo porque hasta entonces Martin era más famoso como cantante y como cómico por las pelis que había hecho en la Paramount formando pareja artística con Jerry Lewis. Al principio el actor entendió el papel como el del cowboy de una comedia musical, pero Hawks le dijo que sólo quería un borracho con una camisa sucia y un viejo sombrero. Y eso es lo que Dean Martin es en la película.

El rodaje tuvo lugar entre mayo y julio de 1958 entre los míticos estudios Old Tucson, en Arizona, y los estudios de la Warner en Burbank, California. La película sería la primera de una trilogía de Howard Hawks con guiones de Leigh Brackett que continuaría con 'El Dorado' (1966) y 'Río Lobo' (1970).

A las 10 de la noche en Tele-5 ponen 'La señal' (2002) de Gore Verbinski. Remake americano de una peli japonesa a cargo de la productora de Spielberg. Recuerdo la impaciencia con la que fui a verla al cine en aquellos tiempos pretéritos. No es la gran cosa aunque es una de las pelis de terror más afamadas de la última década gracias a la originalidad de la japonesa. Gustará mucho a los fanáticos del género.