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Esta noche (a la 1:25 horas) TVE-2 emite 'Cimarron' (1960) de Anthony Mann. Western épico que narra la historia de la familia Cravat desde su llegada al territorio de Oklahoma a finales del siglo XIX y hasta entrados los años 20 del Siglo XX. 6 millones de presupuesto, 360 papeles pequeños, 700 extras, centenares de caballos y carretas, y 15 semanas de rodaje en el desierto de Arizona se necesitaron para este clásico de casi dos horas y media de la Metro-Goldwyn-Mayer.
En los años 50 volvieron a ponerse de moda entre los estudios de Hollywood las adaptacioens de las novelas de Edna Ferber, siendo la más destacada 'Gigante' (1956) de George Stevens que supuso un enorme éxito para la Warner Bros. Y la Metro-Goldwyn-Mayer se propuso responder con un remake a lo grande de 'Cimarron', novela de Ferber que ya había sido adaptada al cine en 1932 por la RKO. Su producción estuvo llena de problemas debido a la excesiva intromisión de los ejecutivos del estudio en el rodaje y el romance entre los protagonistas, Glenn Ford y Maria Schell.
Es el último western que dirigió Anthony Mann y en nada se asemeja a sus anteriores. No es una película de autor, es una película de estudio. A Mann no le agradaba la idea de realizar un western épico, pero como les ocurrió a muchos directores de su generación, a finales de los años 50 tuvo que sacrificar su estilo, el que buscaba la máxima expresión con los mínimos medios, para hacer proyectos gigantescos y espectaculares que respondieran a las necesidades de unos estudios temerosos de que la televisión alejara al público de las salas de cine.
En sus westerns anteriores Mann había mostrado la angustia emocional de sus personajes a través de extremos primeros planos, generando manifestaciones afectivas sin recurrir a exageraciones dramáticas más propias de otros géneros. En 'Cimarrón' lo tuvo difícil para reconciliar ese estilo visual con los extensos paisajes y con las exigencias de los ejecutivos de la Metro que querían que incluyera melodrama por un tubo.
A diferencia de la novela de Ferber y su primera adaptación cinematográfica, guiadas por el personaje femenino, Mann quiso enfocar su historia más en el caracter aventurero del personaje de Glenn Ford para recorrer la apertura y transformación del Oeste. Mantuvo agrias discusiones con los jefes del estudio, que querían un remake inalterado, y terminó abandonando la dirección a poco más de mitad de rodaje. Fue sustituído por Charles Walters, director habitual de segundas unidades en la Metro, que dirigió lo que quedaba. Pero la mejor secuencia de la peli, la recreación de la apertura de la frontera de Oklahoma y la carrera de los colonos por ocupar las tierras, está dirigida por Mann.
La maravillosa secuencia de la toma de las tierras de Oklahoma. Es la recreación de la "land rush" del 22 de abril de 1889 en la que decenas de miles de colonos compitieron por ser los primeros en ocupar una parte de los dos millones de acres que se repartieron gratuitamente. Sólo por esta secuencia ya vale la pena ver la peli.
Para que puedas mantenerlos a raya te he puesto en este subforo con todas las funciones de acceso de moderador...
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Asimismo creo que podrás editar tus mensajes las veces que quieras sin que aparezca el nº de ediciones, lo que quizá te permita más comodidad a la hora de confeccionarlos o bien de luego de corregirlos, o de cambiar los vídeos si dejan de verse, o cualquier otra circunstancia para lo que te fuera útil.
Si tienes algún inconveniente, dímelo y deshago los permisos. Y si no lo tienes, gracias por prestarte a ser desde este mismo instante el dios (ya oficialmente, digo) de este subforo....si ninguno de los otros dos administradores tienen tampoco inconveniente, claro...
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Esta nochecita (00:30 horas, TVE-2) tenemos 'Los malvados de Firecreek' (1968) de Vincent McEveety. Este hombre procedente del mundo de la televisión (dirigió episodios de las series clásicas 'La ley del revólver' y 'Star Trek' para CBS y NBC) intentó en 'Los malvados de Firecreek' desarrollar una trama inspirada en 'Sólo ante el peligro' (1952) con un estilo adecuado al western crepuscular influenciado por el "spaghetti western" europeo, con brutalidad, villanos feos y desagradables, y una banda sonora decadente compusta por Alfred Newman. Buena actuación de James Stewart en el papel del sheriff pacifista que tiene que proteger a un pueblo de cobardes frente a una banda de forajidos; en cambio, Henry Fonda no encaja demasiado en el papel de tipo duro y malo, aunque hace un buen trabajo. Esta fue la primera ocasión de ver juntos a Stewart y Fonda desde 'Una encuesta llamada milagro' (1948).
Esta madrugadita (1:15 horas, TVE-2) ponen 'Fort Bravo' (1953) de John Sturges. Es un excitante western ambientado en la Guerra Civil americana. William Holden interpreta a un rígido capitán de la caballería de la Unión a cargo de un grupo de priosioneros confederados que escaparán, y en su persecución por el territorio de Arizona terminarán todos sufriendo un ataque indio.
Tras cuatro años dirigiendo películas en la Metro-Goldwyn-Mayer, John Sturges estaba considerado un director de segundo nivel dentro del estudio, un tipo que dirigía pelis que no pasarán a la historia. Esa impresión cambió con 'Fort Bravo'. Gracias a esta película Sturges se estableció como un gran director de acción y como uno de los mejores en la puesta en escena de tiroteos y enfrentamientos armados. En pantalla ancha, Sturges va construyendo la tensión hasta alcanzar un largo y complejo climax de acción, un método que se convertiría en su marca de fábrica y se repetiría en otros de sus westerns y pelis de acción más conocidas como 'Duelo de titanes' (1957), 'Los siete magníficos' (1960) o 'La gran evasión' (1962).
Para William Holden la película supuso el inicio de una segunda etapa en su carrera. Después de su éxito con 'El traidor en el infierno' (1953) de Billy Wilder, que le valió todos los premios, incluído el Oscar al Mejor Actor, negoció un nuevo contrato con la Paramount que le ataba al estudio sólo tres meses al año y le permitía trabajar para otros estudios por cuenta propia el resto del año. 'Fort Bravo' sería su primer trabajo para la Metro-Goldwyn-Mayer.
Se rodó en el soleado parque nacional de Death Valley (El Valle de la Muerte), al sur de California, cerca del desierto de Mojave. Contó con algunos de los mejores talentos de la Metro, como el director artístico Cedric Gibbons encargado de la escenografía en uno de sus últimos trabajos, y el director de fotografía Robert Surtees que consigue imágenes preciosas con los contrastes entre la arena clara, las colinas rojizas, un cielo brillante y los uniformes azul marino de la caballería de la Unión.
Distante, misteriosa, solitaria, bella, pero, sobre todo, divina. 20 años después de su muerte, el mito de Greta Garbo, forjado en sólo dos décadas de interpretaciones, sigue siendo objeto de admiración y análisis. (...)
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